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停电一日

人人为自己上帝反大家。 他以冷峻同情的调子真实表现了主人公被家庭,社会遗弃,受尽歧视,嘲弄和剥削的社会局外人的悲惨命运,但是他并不想拍摄一部简单的表达社会愤怒和社会计时的影片,他饮片的核心是寻求和研究作为人,我们到底是什么通过主人公的命运,试图从人类学和人类本质等哲理的城市对人人性和既有的文明道德社会秩序进行研究反思和批判。他通过本片讽刺了资产阶级的生活方式和文化习俗是处于一种僵化的社会规范,扼杀人类真正的本性饮片中真正畸形的东西,正是别人一心想要按照他们的标准强加给主人公的资本主义思想。 和这部电影比起来,《资产阶级的审甚魅力》太俗了。让我想到景观社会和媒介奇观理论,我们被自己制定的规矩束缚了,被所谓的高雅奴役了。资本对人的异化,在这部电影中表现的非常深刻。

村上的福星星

20131114,14,免费看片头的软件大全只能说我爱高圆圆和凯莉。看见邓佳佳都想把一个月的东西都吐出来,还有柳岩也太没演技和表情了吧。。。。。最后,你那植入广告也太多了吧。。。。。。。。。

秀外慧中多冷脸

「诺斯费拉图,不死的妖魔,他喝人血,并把受害者变成黑夜的幽灵,穿墙如入无人之境,被抓住就完全丧失希望……」晚上在整理网盘,翻到了阿佳妮主演的这部79年翻拍的诺斯费拉图,忍不住下下来再看一遍,感觉赫尔佐格特别好地学习了原版的摄影效果,比起电影打光我觉得更像舞台剧或者歌剧电影(比如帕瓦罗蒂主演的托斯卡)的拍摄风格,有很明显的学习铅黄片设置悬念的手法,尤其是德古拉伯爵的苍白爪子投射在墙上的阴影渐渐放大、逼近阿佳妮的时候,简直就是巴瓦的《血之海滩》的持刀黑影在楼梯上逼近的再演。全片最诱人的一幕毋庸置疑是最后身穿白纱的阿佳妮被德古拉伯爵咬住脖颈的镜头,死亡的苍白新娘,这种吞噬既是进食也是对死亡性力的残酷玩弄

張君雅

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秒度辉

赫尔佐格电影的魅力在于他强烈的纪实性,你甚至会有3D般切身的体验,感受每一次风吹光照与鸟鸣。在这部《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》中这一风格更是表露无遗。“我看到了大海,我看到了群山…,有很多人在爬山,就像一支队伍,雾很大,我看不清楚,但在山顶,就是死亡”。整部电影的恢弘写实与卡农弦乐配合的天衣无缝。“教堂的圣歌如同鬼叫,之后还有牧师的嚎叫。”卡斯帕尔,除了生命,他别无他物。